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中国色的“高级”,远超莫兰迪

作者:张晶晶    发布时间:2019-03-15    文章来源:中国科学报

《图说中国绘画颜料》,石东玉著,中国科学技术出版社2019年1月出版  

       如果我们不能从技法与材料的视角深刻领悟古人,我们就难以领略双林寺与麦积山精彩绝伦的彩塑,难以摹拟莫高窟与永乐宫灿烂纷披的壁画,难以理解《游春图》与《千里江山图》的内在美学意蕴与独特技法表达。

一部《延禧攻略》让亿万网友知晓了莫兰迪色系,当然也有人指出那些颜色本来就是中国人拥有的美好颜色,并不是舶来品。不管如何,的确“中国色”远不止大红色这一种,我们有各种各样美好的色彩。

由中央美术学院人文学院教师石东玉撰写、中国科学技术出版社出版的《图说中国绘画颜料》,正是这样一部讲解绘画中的中国颜色的作品。

兼具专业性与可读性的工具书

《图说中国绘画颜料》是一本介绍中国绘画颜料的工具书籍,作者石东玉为中央美术学院人文学院教师。她结合自己多年的绘画实践,在制作、使用传统绘画颜料的体验中,通过大量古文献资料的查证,较为系统地阐述了中国传统绘画颜料的使用概况,以及矿物、植物、动物等颜料和绘画的密切关系,用图解的方式尽可能详尽地介绍每一种绘画材料的性质、产地、制作、使用方法。

该书兼具极高的专业性与可读性,对于广大专业绘画人士来说,它是了解中国传统绘画颜料并加以使用的指导书;同时对于书画收藏爱好者、古书画保存修复工作人员也有重要的参考价值,能更好地了解中国绘画艺术。

全书共分为“中国绘画颜料的发展脉络”“中国绘画颜料及媒介的分类”“中国绘画颜料图解”“中国绘画颜料的拓展”四个章节,从历史、技法、材料等不同角度对中国传统绘画颜料进行了梳理。

谈到创作本书的缘由,石东玉说,自己从1994年接触并学习中国传统绘画以来,在材料表现与形式的创新摸索中,每天与颜料相伴。而蓝铜矿、青金石、孔雀石等矿物颜料与其他颜料不可同日而语,“一经接触,就会被其自然、宝石般的光泽所吸引”。出于这种着迷与喜爱,她开始探寻中国绘画颜料的发展、传承脉络,了解它们的物性和特点,钻研技法,同时应用于自己的创作。基于20多年的积累与实践,最终才有了本书的诞生。

书中处处可见石东玉对于中国传统绘画颜料的深爱。在她的眼中,不同的颜色有不同的意义,比如青色系代表精神,红色系代表热烈,黄色系代表光明,白色系代表完美,黑色系代表万能,绿色系代表生命……

以对青色系的解读为例,蓝铜矿、青金石、青黛、花青——前两种为矿物颜料,后两种为植物颜料,美术专业人士可以知晓如何具体地去调制、使用天然矿物颜料,对艺术感兴趣的人则可以了解更多关于青色的历史文化典故,比如在青金石曾和黄金一样昂贵,连米开朗琪罗、丢勒都只能等着有赞助人购买才能使用。青金石的美丽《石雅》云:“青金石色相如天,或复金屑散乱,光辉灿烂,或众星丽于天也。”

中国美术家协会副主席、中国艺术研究院工笔画研究院院长何家英评价本书:“石东玉老师通过自己多年的绘画、教学实践,对传统色彩理论进行了系统的挖掘整理,从一个画家的视角观察材料的物性美感,以现场的亲身体验,提供了拓展中国画语言表现空间的理论依据。该书既可作为绘画专业人士的工具参考书,也可作为美术爱好者的兴趣读物。”

中国美协综合材料艺委会副主任王书杰则评价:“这本书是文化自信的体现,具备重要的现实意义,有助于文化的发展与传承。”他说,在此之前出版的类似内容的作品,大多是从技法的角度进行解读,实用性强,但可读性不高,而《图说中国绘画颜料》具备极高的可读性,超出了单纯工具书的范畴,可以帮助非专业人士更好地了解中国绘画,为读者了解、研究中国传统色彩体系打开了方便之门。

为中国绘画颜料“上户口”

相比之前的同类书籍,《图说中国绘画颜料》不仅反映了时代发展,也实现了图文并茂。石东玉表示,自己从写作本书之初,就希望它能实现图文并茂。“在美院读研究生时就萌生了重新梳理的念头”,终于在毕业十数年后,下定决心并付诸行动。

但为中国绘画颜料“上户口”却并不容易。中国绘画颜料的名称因时代、地域、习惯的差异而有所不同,需要查阅大量的文献古籍,才能将明晰概念、捋顺沿革。为了保证准确性,作者向不同领域的多位专家请教,并进行了严格的核校。

为了更直观地表现植物色的色彩效果,石东玉甚至亲手炮制植物色并制作色标,用来验证古籍中的说明。如此繁杂的过程她并不觉得辛苦,反倒获得了“难以言表的喜悦与满足”。

本书设计师林海波帮助石东玉实现了“图文并茂”的最初愿望,对各种矿物原料进行了拍摄,更直观地表现了色彩之美。植物色的部分,也在北京大学教授刘华杰的帮助下进行完善,确证了很多以往存疑的植物颜色。

结合自己所从事的文物修复工作,故宫博物院古书画修复专家杨泽华对本书进行了评价。他介绍说,如今在从事古书画修复的过程中,越来越重视对颜料的选择和使用。借助高科技手段,比如利用多光谱扫描仪修复人员能更加准确地判断使用哪种颜料进行修复。在实际使用中,颜料经常是多种材料混合,而新设备也让他们对古人使用颜料的方法有了更多的了解和认知。在参与一些展览的过程中,他切身体会到普通大众对于这些内容的关心程度极高,而这本书的出版,恰好可以满足越来越多爱好者的好奇与需求。

北京大学经济学院教授、产业与文化研究所常务副所长王曙光应邀为本书作序。他以“溯源归本,温故知新”为题,对比了东西方艺术发展史上对于色彩的使用及发展,指出解中国传统颜料及技法,是理解传统、继承传统、发扬传统的前提条件。

“如果我们不能从技法与材料的视角深刻领悟古人,我们就难以领略双林寺与麦积山精彩绝伦的彩塑,难以摹拟莫高窟与永乐宫灿烂纷披的壁画,难以理解《游春图》与《千里江山图》的内在美学意蕴与独特技法表达。这些遮蔽与障碍,已经成为我们与古人之间横亘着的高山,使我们与中国绵延流变数千载的人文艺术传统隔绝,我们只能遥望先贤遗留下来的伟大遗迹,却不能理解这些奇迹的来源,更遑论传承与创新。”

远山如黛,与古为新,《图说中国绘画颜料》,让我们重新认识中国颜色。

 

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